Ян Солович

Осторожно! Ангелы!

Трагикомедия в четырех действиях

Действующие лица
Лауренциус Мезофанти — директор кра­еведческого музея, 40 лет.

3 и т к а — его жена, 38 лет.

Ветка Орачова — сотрудница музея, 25 лет.

Франтишек Оштара — директор народной школы культуры, 35 лет.

Йозефина — его жена, 35 лет.

Адам Вилкович — заведующий отделом культуры районного Национального комите­та, 40 лет.

Марош Новак — геодезист, сотрудник строи­тельно-дорожного управления, 28 лет.

Руженка — учащаяся профтехучилища, 17 лет.

Штефан Богдан — сотрудник Словацкого общества охраны памятников старины и природы, неопределенного возраста.

Действие происходит в наши дни.

Действие первое

Просторный зал в старинном замке. Отсюда начинается экспозиция краеведческого му­зея. Почти вся задняя стена представляет собой широкие стеклянные двери, ведущие во внутренний круглый дворик. Если позво­ляет величина сцены, сценограф может представить этот дворик замка одной или двумя (из двенадцати) скульптурами ка­менных ангелов, подпирающих своими кры­льями полукруглые аркады и обступающих со всех сторон небольшой фонтан в центре дворика. Но это не существенно, потому что все действие пьесы происходит в зале, из которого двери направо ведут в кабинет ди­ректора, а слева, с надписью «Продолже­ние осмотра», остаются все время закрыты­ми. На стенах картины и гравюры. Из ме­бели в зале — несколько стульев и неболь­шой универсальный столик: они могут быть любого стиля и принадлежать любой эпохе.

Ветка стоит в распахнутых дверях, через которые вместе с яркими лучами июньско­го полуденного солнца врываются звуки скрипки. Кто-то совсем близко исполняет Концерт фа мажор Г.-Ф. Телемана. Мезо-фанти входит в те же самые двери, но, по­груженный в свои мысли, словно не замеча­ет Бетку и решительно направляется в свой кабинет. В руке он держит табличку, на которой довольно четко видна сделанная от руки надпись: «Осторожно! Ангел может упасть!» Он с недовольством рассматривает табличку, потом быстро поворачивается и угрожающе смотрит на мечтательно слу­шающую музыку Бетку.

Мезофанти. Это, конечно, ваша работа. Да?

Ветка (как бы приходит в себя, насторажива­ется и отвечает со своей особой, почти не­заметной, но обезоруживающей улыбкой). Почему вы сняли эту табличку?
Мезофанти. Ветка! Боже ты мой! Вы хотите, чтобы я попал в сумасшедший дом? Вам мало, что моя жена уже... Так вы еще и из меня пытаетесь сделать больного человека?

Ветка. Но ведь ангелы, товарищ директор. У них действительно все время что-нибудь от­валивается.

Мезофанти. Какие невероятные новости вы мне сообщаете! Словно я этого не наблю­даю уже многие годы.

Ветка. Вот только вчера у одного ангела отло­милось крыло. Если учесть его вес, то не исключается...

Мезофанти. Что «не исключается»?

Ветка. Ну, если не смертельный случай, то тя­желая травма или даже увечье.

Мезофанти. Дорогая вы моя товарищ Орачо-ва, поймите, наконец, что в музее вы на­учный сотрудник, специалист-историк, а не инженер по технике безопасности.

Ветка. Сомневаюсь, что мое объявление мог­ло бы кому-то повредить.

Мезофанти. Вы, конечно, можете сомневать­ся, вам все кажется ясным и понятным. А я вам, Ветка моя дорогая, на это отвечу: вывешивать такие объявления в общест­венных местах... это, не сердитесь на меня, более чем рискованно. Подумайте хоро­шенько, как на это посмотрят.

Ветка. Кто посмотрит?

Мезофанти. Кто-кто? Ваш детский вопрос сразу выдает, сколько вам лет, а также и то, что вы не знаете людей.

Ветка. По-моему, люди будут только благо­дарны, если в их собственных интересах...

Мезофанти. ...мы обклеим музей подобными объявлениями: «Будьте осторожны, падают ангелы!» Да на такой аттракцион сбегутся зеваки со всей округи! При одной мысли об этом у меня волосы встают дыбом. Пред­ставьте себе, что кто-нибудь сфотографи­рует этакое, а потом, еще чего доброго, по­местит в газете. Вот уж тогда нас поблаго­дарят!... Когда вы успели это повесить?

Ветка. Утром.

Мезофанти (смотрит на часы). Да, прошло уже несколько часов. Надеюсь, иностран­цев тут не было.

Ветка. По двору ходят, как правило, только дети. Они идут в музыкальную школу.

Мезофанти. Вот видите, а наши посетители к ангелам не имеют ни малейшего отно­шения.

Ветка. Жаль, а могли бы иметь.

Мезофанти. Прикажете им любоваться брев­нами, подпирающими скульптуры?

Ветка. Скажите... Когда вы смотрите на это жалкое зрелище, у вас, уже не как у ди­ректора, а просто как у культурного чело­века, не щемит сердце?

Мезофанти. Послушайте, Ветка... Вы прекрас­но знаете, у меня масса всяких забот, ко-